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關于對陜北民歌傳承與保護的調研報告

編輯:admin     來源:榆林市政協    點擊數:211次     時間:2019年11月28日

陜北民歌是陜北的文化瑰寶,2008年入選國家級第二批非遺項目名錄。經過十多年的保護,陜北民歌有了長足的發展,但總體來講,發展的水平還不是很高。為進一步提升陜北民歌的保護能力,推動陜北民歌的有效傳承和創新發展。根據年度工作安排,近期,市政協教科委組織相關專家、委員對陜北民歌的傳承與保護進行了深入調研,并對朝鮮民歌、蒙古族長調保護利用情況進行了學習考察,F將調研情況報告如下:

一、陜北民歌傳承與保護的現狀

近年來,我市采取政府主導與群眾參與、靜態保護與動態保護相結合的方式,對陜北民歌進行了富有成效的保護,取得了較好的效果。一是采取了靜態保護措施,完成普查工作。通過普查,收集整理各類陜北民歌3000余首,編輯出版《陜北民歌大全》一套,《陜北道情》兩套,《府谷二人臺藝術》一套。組織項目和傳承人“四級名錄”申報工作。目前,我市有關陜北民歌的國家級項目有4個,榆林小曲(入選第一批)、陜北民歌(入選第二批)、清澗道情(入選第二批)、府谷二人臺(入選第二批);有關陜北民歌的國家級傳承人有4個:王青、林玉碧、王向榮、淡文珍。省、市、縣也建立了完善的名錄體系。通過政府買單的方式征集個人自費出版的陜北民歌音像、書籍各50多套。二是積極開展動態保護工作。從2006年起,連續舉辦了六屆陜北民歌藝術節。舉辦了多重視野下黃土高原音樂文化國際研討會、農民歌手擂臺賽、放歌信天游、陜北民歌大家唱等大型活動;舉辦了世界三大民歌演唱會、世界民歌論壇、中國音協陜北民歌采風團赴榆采風等大型活動;舉辦了第十屆中國散曲暨陜北民歌學術研討會、陜北民歌高校行、上海信天游交響音樂會等大型活動;排演了陜北秧歌劇《米脂婆姨綏德漢》、歌劇《陜北歌謠》等!睹字乓探椀聺h》三進北京、下廣州、到上海,久演不衰,譽滿三秦,轟動全國,獲得第九屆中國藝術節文華獎特別大獎,對傳承和弘揚陜北民歌起到了極其重要的作用。每年春節和陜北民歌藝術節期間,在榆林老街舉辦“六樓民間文化展演”,陜北民歌是必演項目。舉辦陜西省陜北民歌文華獎(榆林賽區)大賽。陜北民歌傳承創新成果豐碩!都檠摹、《榆林美》、《唱美榆林走天下》等新陜北民歌不斷涌現,為陜北民歌的傳承創新注入了新的活力。2013年在北京音樂廳和中國音樂學院舉辦“找回祖先的聲音”經典陜北民歌演唱會、2014年在西安音樂廳舉辦“歌從陜北來”陜北民歌演唱會,讓全國各地的觀眾更多地了解陜北民歌,為弘揚和創新陜北民歌起到了積極的推動作用。

二、陜北民歌傳承與保護中存在的主要問題

一是與時俱進的新民歌太少。目前人們耳熟能詳的陜北經典民歌大多是上世紀40年代左右創作出來的,現在很少能聽到反映新時代、新生活的新曲子。比如《光棍苦》、《賣娃娃》、《小寡婦上墳》等,就是現在歌手經常演唱的《淚格蛋蛋泡在沙蒿蒿林》等民歌也早已與時代脫離,雖然新民歌不斷產生,但是能留得住、傳的開、唱的響的新民歌還相對太少。

二是陜北民歌的演唱人才和創作人才短缺,F在會唱陜北民歌的人越來越少,老一輩民間藝人、民歌手大多年老體衰,或已不在人世,許多口頭相傳的曲子也以隨之失傳。陜北民歌手大多靠自學,大部分民歌手還沒有學到陜北民歌的精髓。首先是傳承好,然后才能談創新。祖先傳下來幾千首陜北民歌,而現在的民歌手老就是唱那么幾首,還有些民歌手一味地追求“高亢嘹亮”,好像是誰唱得高誰就唱得好。一些有才華的年輕音樂人有創作熱情也有作品但缺少平臺和資金支持。而新一代陜北人對陜北民歌的認識和理解出現了偏差,能選擇這條路堅持走下去的年輕人更是寥寥無幾。

三是缺乏陜北民歌創新支持機制。目前相關文廣部門對于陜北民歌的創新發展沒有相應的鼓勵與扶持政策,雖推出“文化精品項目”等評選活動,但是不能從本質上激勵新民歌的創作,推動作用不強。

四是陜北民歌真正有效的推廣平臺還很少。本來“陜北民歌藝術節”是一個很好的平臺,但由于各種原因現已停辦多年。新媒體的推廣運用作用發揮不夠。

五是具有地域特色的傳統音樂受到大眾化流行音樂的沖擊。受經濟浪潮的影響和現代傳媒的沖擊,港臺音樂、歐美音樂、日韓音樂等占據了各種媒體的主導位置。部分群眾尤其是年輕人熱衷于追星,熱衷于網絡歌曲、影視歌曲等,使陜北民歌受到冷落。

三、陜北民歌傳承與保護的建議

借鑒朝鮮民歌、蒙古族長調的傳承與保護經驗,結合縣區調研情況和榆林陜北民歌實際,現就陜北民歌的傳承與保護提出如下建議:

一是注重人才培養、加強老藝術家的保護及新一代藝術家的培養。陜北民歌藝術的傳承離不開老藝術家們的支持和幫助。作為陜北民歌的繼承者,老藝術家們對陜北民歌藝術有著更深的了解和體會,他們的生活表演經驗和對陜北風俗的理解能夠為陜北民歌的產業化發展提供藝術資源上的基礎,能夠幫助提取陜北民歌藝術的精粹,避免陜北民歌藝術在產業化過程中“變味”、“失色”。 藝術家之間傳承的連續性和完整性在一定程度上決定了陜北民歌藝術在傳承中所能夠保持的藝術水準和藝術水平。因此,陜北民歌藝術的產業化發展除了老藝術家的鼎力支持之外,還應該注重青年民歌藝術家的發掘和培養。一個青年藝術家的影響力往往能夠極大地引發人們對陜北民歌藝術的關注和支持。王二妮就是借助自身影響力對陜北民歌的傳播與發展起到助推作用的最好例證。

二是提高作品質量和產品數量。陜北民歌傳承和保護的過程雖然過程復雜,環節眾多,但是同時又非常直接,那就是靠作品和產品說話。對于藝術行業來說,藝術產品是藝術素養和內涵的最直接和最重要的體現。要想陜北民歌在市場經濟中取得良好的地位和豐碩的經濟收益,那么高質量的藝術產品是不可或缺的。因此,在傳承和保護過程中,注重產品的創作和產品質量的提升至關重要。這一工作需要青老年陜北民歌藝術家們的共同努力,既要繼承傳統優秀民歌資源,同時又要能夠適應現代化人群的欣賞趣味,充滿了挑戰性和未知性。

三是加大政府主導作用。政府的政策及良好引導,其作用和力度都是最大的,對陜北民歌發展會有切實的提升。在勞動保障方面,政府相關部門應能考慮民間藝人、歌手的生活情況,給予他們較為穩定的生存環境?梢远ㄆ谥鬓k陜北民歌比賽,為熱愛陜北民歌的歌手和群眾提供展示的平臺和舞臺。例如中央電視臺的《文藝聯歡晚會》、《同一首歌》、《歡樂中國行》等可以定向引入陜北民歌以及其他民歌的表演,或者承辦一些比賽性質的演出。對勝出的歌手擇優進行包裝和宣傳,推向全省、全國的媒體,激勵他們學習和演唱陜北民歌,擴大陜北民歌的影響力;召集專業創作人員,改編和編配老的陜北民歌,創作新的陜北民歌;搜集優秀的新創作陜北民歌,定期集結成書,并制作伴奏帶,使歌手們有較大的選擇余地,便于新歌的流傳。也可以成立小型的民歌教授、表演活動中心、民歌大舞臺等,開展民歌的民間傳播。并且建立相關機構保證陜北民歌的表演、收集和研究工作能順利開展,組織專家、學者、創作人員深入基層對民歌進行采集、整理、研究等。

四是加強陜北民歌的搶救性保護。陜北民歌流淌在廣闊的黃土高原上,分布在陜北大地的每一個角落,遍布在陜北地區所有的村村寨寨,比較零散和廣泛。這就給陜北民歌的收集和整理工作帶來了難度,它需要大量的時間、人力和物力。針對這種情況,想要對陜北民歌進行全方位的收集,就要展開地毯式的搜集和查找工作,需要在當地向導的帶領下挨村挨戶的探訪和整理。在收集過程中要細心和用心,把收集的陜北民歌資料及時整理、分類并建立檔案。在收集過程中要保證質量,有選擇性的整理,重點編輯那些流傳廣泛的、能體現時代精神和社會風貌的優秀民歌。且要在保證質量的前提下提高陜北民歌的收集數量。

五是加強理論建設和研究工作。在文學和藝術發展過程中,理論研究和創作同樣重要,所以理論研究和創作是同步的,而不是割裂開的。理論是指導和深化,創作是實踐、不斷更新和進步。所以理論研究和創作并不矛盾,相反他們是相互促進的關系。作為一種地區性的民間文學藝術形式,陜北民歌始終處于一種土生土長、自由自在的“自我”狀態之中。它的存在基礎是人們的本能和需要,所以很多人需要陜北民歌,是因為它能夠幫助人們排遣情緒和釋放心情。所以幾百年來,人們都只是關注陜北民歌的實際功用性,從來沒有把它提升到理論研究的高度。對于陜北民歌的共性特點和共性旋律、共性原則沒有理論上的整理和研究,所以不利于陜北民歌的長遠發展和流傳。

六是推動陜北民歌的創新發展。隨著社會的發展,陜北地區已經從原來的蒼涼貧瘠中走出來,得到了經濟上的大發展。陜北民歌也應當隨著社會的發展、陜北地區經濟和文化的發展而發展創新,適應新的陜北人民的生活,貼近現在陜北人民的感情。同時在陜北民歌的發展創新中應與當下的世界音樂主流接軌,可以嘗試融入新的音樂元素,嘗試用多種語言演唱陜北民歌,使陜北民歌年輕化,有利于陜北民歌的世界性傳播。另外可以在表演形式上進行大膽的嘗試,例如以陜北民歌為基礎進行音樂劇歌劇的創作和演出,多元化的表演形式加強了陜北民歌的觀賞性,必然會使其得到更多人的喜愛。 陜北民歌要在保持原有特色和音樂品質的基礎上進行創新,推陳出新,勇于創新,跟上社會發展的節奏。

總之,作為非物質文化遺產的陜北民歌保護任重而道遠,并非朝夕可為,立竿見影。它需要一代又一代熱心的文藝工作者們和陜北民歌傳承人鍥而不舍的獻身精神與實踐努力。陜北民歌只有在不斷地演唱過程中才會存在下去,才會是一個正在活著的藝術,才會是一個永遠興盛的藝術。


(市政協教科衛體委員會)

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